	24 Novembro 2009

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Galeria JN

Je t'aime, pintura sem importância

foto Susana Dixo

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"JE T´AIME - Pintura sem importância"

A Galeria JN, no Porto, expõe, até ao dia 23 de Outubro, "JE T´AIME - Pintura sem importância", de João Dixo

A entrada é livre.

Edifício JN, R. Gonçalo Cristóvão, 195 4049-011 Porto. Horário: 2ª a 6ª feira, das 12,30h às 19,30h / Sábados, Domingos e Feriados das 15h às 20,00h

"JE T´AIME - Pintura sem importância"
por Manuel António Pina

Perguntamo-nos (pintando, por exemplo; ou escrevendo; ou amando) "para que serve a pintura?", e: "para que serve o amor?" e descobrimos que perguntas e respostas se confundem como se confundem o viajante e o seu caminho. "Pintura sem importância" chama João Dixo a estas obras, e essa é decerto a natureza da pintura como a do amor, a sua essencial irrelevância. Dizer "je t?aime" ou pintar não são, de facto, coisas substancialmente distintas. Qualquer delas é do domínio da insatisfação e da incompletude, e qualquer delas se entrega a si mesma sem outra intermediação que não a do desejo. Teorizar sobre arte ou sobre o amor é, pois, um exercício inútil. Como o é escrever "sobre" (raio de palavra!) pintura.

Dixo sugeriu-me que, já que era suposto que escrevesse alguma coisa "sobre" esta exposição, falasse de? cerejas, que é como quem diz "de la pluie et du beau temps", isto é, de coisa nenhuma. Cerejas era uma boa ideia. Mas ocorreu-me Thomas Browne, para quem, se a natureza é a arte de Deus, a arte é a natureza do homem. E se há coisa que a arte não é, é "natural". E, afinal, não é de coisa nenhuma que sempre se fala, não são as palavras, e principalmente as palavras "sobre", matéria também "sem importância"?

Há aqui, na vontade de "não importância" desta pintura, que ela tão eloquentemente manifesta, um equívoco (João Dixo que me perdoe). Porque não há pintura inocente. A assumida (ou desejada) inocência desta pintura não é, e como poderia sê-lo?, inocência inocente, é uma "segunda e mais perigosa inocência", uma inocência que sabe que é inocente e que a si mesma se procura enquanto inocência. Não é fácil à pintura, nem a esta, esquecer, ser pintura e mais nada do mesmo modo que as cerejas são cerejas. A História está necessariamente lá, tanto a História da Pintura (e da arte em geral) como a história pessoal. A pintura faz-se no tempo e do tempo, separada de si, e o caminho para a coincidência consigo é sempre, como também o tortuoso caminho do amor é, um caminho de regresso.

Por isso, estas pinturas podem querer ser apenas múltiplos quadros "hipotéticos" ou fragmentos de quadros; manchas e volumes; superfícies oferecidas à usura do tempo e das próprias técnicas da pintura; sombras e labirintos; paisagens, figuras, céus, chãos; corações coloridos; alusões, evocações; figuração sem objecto ou abstracção sem sujeito. Algo, no entanto, de fora a ilumina, algo que (uma inconsciência talvez mais que uma consciência) actualiza e exprime o que nela é impressão.

Porque, como numa outra exposição de Dixo nesta mesma Galeria do "Jornal de Notícias", "quem pinta, pinta-se" (e até essa pintura de então emerge, aqui e ali, nestas obras de hoje). E porque também a pintura é fundamentalmente uma arte da memória, cheia de vozes e presenças que, como Psyché debruçada sobre Eros adormecido, se reveladas se perderão para sempre. Talvez por isso a palavra "pintura" avulte indefinidamente mais do que uma vez nestes quadros; como que dizendo: "estou aqui, sou eu; mas se me olhares cegarás". Quem se surpreenderá, pois, que o pintor lhe vire as costas?

Sendo da ordem da necessidade, a pintura é desnecessária senão para si. Não tem "importância", não "serve", como o amor, para nada. E, contudo, dizemos "je t?aime"; e, contudo, pintamos (ou pintam alguns). Mesmo que não seja por isso que "o nosso destino, tac, vá mudar".

Porto, 17/08/09

Manuel António Pina

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